宗教文化对与法国电影
----浅析宗教文化对法国电影的影响
一．法国电影与宗教的概述
1.1 法国宗教概况
法国主要宗教是天主教，其次是基督新教、东正教、伊斯兰教和犹太教。基督教 天主教：占总人口约83-88%。 基督新教：比较大的派别有长老宗和信义宗,占总人口约2%。 东正教：有教徒约53万人。其中约30万在巴黎。另外，法国有亚美尼亚正教徒约18万人。伊斯兰教：占总人口约5-10%。 犹太教：占总人口约1%。 其他宗教或没有宗教约占4%。
（当今法国宗教概况，原文直接用法语：）La France connaît aujourd'hui une diversité religieuse inédite. On observe notamment l’installation de l’islam comme deuxième religion du pays, même si le catholicisme demeure largement majoritaire. Ainsi l’islam, mais aussi les sagesses d’Asie, à commencer par les bouddhismes, sans oublier ces autres formes, anciennes ou modernes, de christianisme que sont l’orthodoxie ou les églises évangéliques, font partie intégrante du paysage religieux français. La France est ainsi le pays européen qui compte le plus grand nombre de musulmans, de juifs et de bouddhistes. Cette diversité est encore plus significative Outre-mer, comme l’illustre l’île de la Réunion où coexistent chrétiens, hindouistes et musulmans.
Par ailleurs, malgré le déclin annoncé des religions et de leurs pratiques en Occident, le fait religieux s’est plutôt diversifié et transformé qu’affaibli. Portées par une quête de sens ou de lien social, des formes de religiosité plus diffuses et individualisées se développent, en marge des grandes institutions religieuses.
1.2 法国电影简介
法国虽然是电影的发源地，但是在第一次世界大战以后却并不是电影发展最快的国家。自第一次世界大战以后，美国凭借其电影院数量世界第一的优势，一直占据着电影业巨头的头把交椅直至现在。但法国电影的发展，在电影整个发展史上是不容被忽视的——印象派、先锋派、诗意现实主义、新浪潮甚至左岸派，至今都对电影的发展起着举足轻重的作用。
法国每年生产 130 — 140 部电影，其中 80% 由法国投资或投资的大部分来自法国，这使得法国在电影方面的投资稳居第二。今天法国有 4500 家电影院，数量在欧盟国家中居首。近 10 年来已接待了1.36亿观众。法国电影的品质闻名于世。一些导演如 Jean Renoir (La grande illusion 错觉 ), René Clair (A nous la liberté 还我自由 ), Marcel Carné (Les enfants du paradis 天堂里的小孩 ), Claude Autant-Lara (La traversée de Paris 穿越巴黎 ), Jacques Becker (Casque d'or 金盔 ), Henri-Georges Clouzot (Quai des orfèvres 金银商的河堤 ), Jean Cocteau (Le sang d'un poète 诗人的血 ) ，他们在战后对世界电影的发展起了很深的影响。
二． 宗教对法国电影的影响
2.1宗教文化对导演价值观念的影响
宗教文化对人的价值观念的影响是巨大的，在指导人们做出符合社会规范的行为的同时，甚至左右人对生活、世界的看法，影响着个人的选择。宗教信仰属于人类精神生活的范围，是一种对精神生活定位的需求，是人类内在的高层次追求。人活着需要信仰，信仰能给人带来希望和力量。信仰和希望是相辅相成的。信仰也是人生的信念、支柱、目标、准则、意志、创造力。任何人都有自己基本的信仰态度，人若无信仰则无以生存。在电影方面，宗教文化对人的影响就会体现在其对导演价值观念的影响上，导演的个人价值观会直接或间接的体现在电影之中。在众多的法国导演中，我们通过布莱松的风格窥视及阐释宗教文化对导演价值观的影响。
布莱松迥异的风格是从他对上帝的信仰以及他本人的宗教艺术修养潜移默化而来，不可能离开宗教信仰的背景而奢谈他那风格中难解的谜题。
布莱松的电影风格有三，第一，导演经常启用不知名的演员；第二，非戏剧化的表演风格；第三，季度截止的非表现性的故事。他们共同构成了布莱松电影极难模仿的神秘、隐匿、含蓄、简约、平面、虔诚、纯然的特质。布莱松极度限制了故事电影常见的使之生动表现的元素，直至苛刻吝啬的地步，以便把观众引领到纯粹的精神领域。 我想要让看完电影的人们在日常生活中感到上帝的存在。布莱松的这种风格直接的导致了其导演的电影的定型，其宗教影响是很明显的。
Le cinéma de Bresson est souvent marqué par l’interaction entre le monde intérieur de l’esprit et de la réalité externe d’un monde physique brutal. C’est le plus évident en Journal d’un curé de campagne, où les pensées du jeune curé solitaire sont transmises à nous quand il écrit son journal intime, tandis qu’il lutte contre une maladie débilitante et un rejet social de ses paroissiens.
D’autres thèmes significatifs dans les films de Bresson sont la prise d’un individu par un destin inéluctable - le meilleur exemple est dans son dernier film L’Argent – et la capacité de l’esprit humain de supporter des difficultés physiques injustes (Le procès de Jeanne d’Arc et Au hasard Balthazar). Tandis que ceux-ci peuvent être interprétés comme des réflections sur la réligion catholique, le cinéma de Bresson n’est pas manifestement religieux. Plutôt, les éléments religieux dans ses films nous emmènent à une analyse plus profonde du psyche humain.
Un autre dispositif distinctif des films de Bresson est l’utilisation des acteurs non-professionnels. Bresson a préféré former ses propres acteurs (qu’il a nommés des ’modèles’) au lieu d’engager des acteurs professionnels, parce que ceci lui a permis de créer un plus grand sens de réalisme et d’intimité dans ses films. Pouvoir mouler ses propres acteurs pour des rôles particuliers donne à Bresson une puissance extraordinaire de réaliser sur l’écran avec précision ce qu’il s’est mis à dépeindre.
2.2 宗教文化对电影结构的影响
结构，是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造，是影片的结构，框架，就是电影的风格。影片的结构是同样是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。在电影中，宗教文化对电影结构的影响不容小觑。在法语电影中，通过宗教文化推动情节发展，或改变叙述风格的情况并不少见。
作为法国著名的导演，吕克。贝松为世人所熟知。同时兼任制片、编剧、演员、剪辑的他，因为屡创票房佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我们也可以感受到他对历史和生命的终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士的心路历程。吕克贝松的每一部影片都可以被称为经典，从他的影片之中，我们可以发现宗教的印记。而这些宗教印记，在电影结构方面起到的作用很是明显。作为一部涉及到宗教色彩的影片，《圣女贞德》为许多人所喜爱。贞德13岁时，她把大部分的时间都用来祈祷。她经常听到空中传来奇怪的声音，并看到奇怪的幻象。这个神秘的声音告诉她，她的使命就是重振法国，帮助王太子查理成为法国国王。贞德率领她的军队在卢瓦尔河畔的战略要地奥尔良奇迹般地击败了英军。法军随后节节胜利，查理也最终如愿以偿地登上了法国国王的宝座。 可是，贞德却在不久之后的一次战斗中被勃艮第人捉住并送给了对她恨之入骨的英国人。19岁的时候，她被判作女巫烧死。 25年后，她被追授圣女的称号。1920年，她又被封为圣徒，成为人们供奉的偶像。对于电影中的内容，很多人早已是耳熟能详了。但其中的宗教文化却对影片的发展起到了关键的作用。因为上帝的招唤，贞德肩负起了拯救法国的重任，而正是由于人们对宗教的敬重与虔诚，使我们的女英雄能一往无前，给人无穷的力量，最后在宗教的光环下，贞德获得了她该得到的荣誉。影片彰显了吕克贝松对总宗教的思索。同样为贝松指导的影片《暗流》，向观众们提供了更多令人不解的神秘感，而情节的错综复杂性，是一个真实社会案件与神秘宗教的混合体，宗教在其中的作用不可或缺。在《天使A》中，女主人公最终以天使的身份实现跟男主角的爱情结合，同样具有基督教神话的色彩。是故事的情节更加出乎意料，结构更加的充满吸引力。
2.3宗教文化对电影主题的影响
主题是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想。正像其它艺术作品一样，作为影片的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感，是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。而现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验。在影片中，宗教文化对电影的主题的影响扮演着重要的角色，是影片中不可缺少的一部分。通过宗教文化对影片主题所起的作用，进行如下分析。
2.3.1 通过宗教色彩的内容，衬托影片主旨
在电影中，许多的宗教文化起着烘托影片主旨的作用。有的通过宗教仪式，是主题显得更悲壮，或是更丰富多彩；有的通过对宗教的思考，增加了主题的思想内涵；有的通过个人的宗教信仰或是价值关念，为主题的表现增加了神秘的色彩。
电影《云上的日子》中，通过哲理性的对话，体现了宗教的思考，作为一部非宗教影片，其中的宗教情节起了衬托主题的作用，美感、负罪、伦理、宗教，一段对话：
男：其实我喜欢花，但它们令我悲伤，它们很美很娇艳，但两天 后就凋谢枯萎。日本人花园不种花，为了怕花残。你笑什么？
女：你怕死亡，对吗？
男：“怕”不足以形容。
女：我怕的是生存。
男：青春少女怕生存，真荒谬。
女：怕无可避免的人生。
男：你不懂得欣赏生存，你期待什么？
女：没有期待。
男：怎可能？我们只有生命，而且它是唯一确实存在的东西。看！这是生，那是死。在生可以笑，死了即使笑也没知觉，因为已在阴间。
女：这课题上你的想法很无聊。
这是一个宗教的命题。那男子明显具有新世纪存在主义的哲学思考；笛卡尔的我思故我在。而她说没有期待，在尘世上没有期待，显然这是一种中世纪的天主教徒的观念，这是一种在新教之前的宗教观，是一种完全摒弃自我、摒弃世界的宗教观，显然这样的思想并没有得到导演的认同。 宗教虽然被引入了进来，但对它的处理是仅仅停留在呈现上的，电影呈现的仍是非教化。但其宗教的色彩，起到了衬托主题效果。
2.3.2 直接以宗教文化为影片主题
对于直接以宗教文化为影片主题的电影，即所谓的宗教电影，大致有两大流派：一种直接拿《圣经》当剧本，辅以适当的想象和猜测，将其中的故事影象化；另一种则是以基督教教义打底，叙述神职人员的宗教活动。如：
2.4宗教文化在电影场景中的体现
场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境，是影片重要的造型元素。现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境。而宗教文化在电影场景中的体现可以说是必不可少的。 宗教在人类文明的发展过程中，本来就与文化难解难分，因为人类创造宗教的过程是一种更为高级而复杂的精神文化过程，它与文化一样，给人类提供了一整套生活方式。所以，从广义上讲，宗教的历史就是一部人类文化史，宗教是社会文化现象，是社会的自我意识，是人的自我意识，是人的本质的外在的表现。宗教文化通过对哲学思想、伦理道德、法律、教育、生活习俗、文学艺术、音乐、建筑、绘画、雕塑、旅游、诗歌等方面进行渗透。
宗教建筑是世界上最优秀的建筑遗存，往往会被列为“世界文化遗产”,它们被看做全人类共同的财富，受全世界人民的爱护和拥护和欣赏。 法国大作家雨果曾经说过:人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上。”西方宗教建筑如同石头写的史书一半，记载着西方宗教从古代产生一直发展到现代的全部经历，带给我们一把打开历史之门的钥匙。
三 宗教文化对电影影响的现状分析
Présence importante du religieux dans le cinéma actuel
Si la jeune génération des universitaires spécialisés en sciences religieuses ou en cinéma semble peu intéressée à réfléchir sur les relations entre film et religion, la présence du religieux au cinéma s’affirme avec une certaine force.
四 总结
五 参考文献
